柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释！

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